為了不要破掉我一次只講三個人的限制，浪漫主義讓我分批講完...
此時的音樂請和世界史浪漫主義配合一起讀，我想會比較好，中產階級抬頭，各種創作者人才輩出，個人風格差別非常大，音樂創作百花齊放，同時不會像以前還要為了雇主受限，自我情感也可以融入作曲內。
另外我想說：該死的事情是我台灣音樂史也掛點啦啦啦...我原本要講臺海使槎錄或臺灣通史等等的文獻，畢竟從荷西之後的明鄭清領我也就沒再講下去，當時的文獻有記載，但是又沒有錄音機是要怎麼分析音樂，只好從文獻探討比較多啦...
不管不管，正片開始。
一、舒伯特(1797~1828) P224
大家應該有聽過海角七號的紅玫瑰啦~這首歌當電影上場後就傳唱一陣子，其實在音樂課本上也有，當年的翻譯詞可真經典...兩個翻譯風格不太一樣，就拿其中一段來看，這可以用親切可人版和低調奢華感來形容吧。
野玫瑰(周學普填詞)
男孩看見紅玫瑰 荒地上的玫瑰
清早盛開真鮮美 急忙跑去近前看
愈看愈覺歡喜 玫瑰玫瑰紅玫瑰
荒地上的玫瑰
野玫瑰（蕭而化填詞）
荒郊野生紅玫瑰，和露開得花滿枝，
艷麗原非為人賞，驕態卻被頑童窺，
自古美物為人愛，遭多橫奪苦推折，
玫瑰其耐頑童何。
總之放上個德文版給大家聽聽。我就是想折磨大家的耳朵呀嘿嘿嘿...
他的稱號是歌曲之王，天生的旋律創作才能，短短三十幾年的人生中，創作上百首旋律優美的歌曲，雖然人生依舊窘迫，不過他的好朋友們可都是很支持他，甚至喜歡他音樂的友人會和他一起聚會，演出他創作的歌曲。他的德文藝術歌曲(Lieder)是他最重要的音樂成就，其中的旋律線條使不少人聽過之後朗朗上口，同時搭配鋼琴特有的伴奏方式，暗示更多的歌詞背景，讓鋼琴和歌聲不只是主從關係。
舒伯特也有創作交響樂曲「未完成」和絃樂四重奏，我自己跟樂團弄過也覺得很讚，這個就有空另外說...
另外，如果當時候舒伯特有粉絲團，也許就可以直接把歌放上去，臉書應該可以讓他爆紅。
二、蕭邦(1810~1849) P231
鋼琴詩人，當時的鋼琴已經發展得很成熟，音域廣且大小聲變化更多，而且家裡頭放得下，所以十九世紀不少中產階級家中就有台鋼琴，他也逐漸使用這個樂器，寫出一首首鋼琴曲，這些鋼琴個性小品的短小精鍊，同時不像奏鳴曲那樣有較嚴格的曲式限制，更容易表達作曲家的種種樂思。這就放個夜曲吧，保證大家都有耳熟感。
他的有點彈性的速度，可不是大家都能掌握，但他的音樂就是難在這裡，他的旋律又帶有一點點即興的趣味，我想這使他的曲子情感豐富，也大大加深後世鋼琴家的必備曲目和苦戰程度，鋼琴界的大魔王之一.....
三、舒曼(1816~1856) P241
此時的音樂請和世界史浪漫主義配合一起讀，我想會比較好，中產階級抬頭，各種創作者人才輩出，個人風格差別非常大，音樂創作百花齊放，同時不會像以前還要為了雇主受限，自我情感也可以融入作曲內。
不管不管，正片開始。
一、舒伯特(1797~1828) P224
大家應該有聽過海角七號的紅玫瑰啦~這首歌當電影上場後就傳唱一陣子，其實在音樂課本上也有，當年的翻譯詞可真經典...兩個翻譯風格不太一樣，就拿其中一段來看，這可以用親切可人版和低調奢華感來形容吧。
野玫瑰(周學普填詞)
男孩看見紅玫瑰 荒地上的玫瑰
清早盛開真鮮美 急忙跑去近前看
愈看愈覺歡喜 玫瑰玫瑰紅玫瑰
荒地上的玫瑰
野玫瑰（蕭而化填詞）
荒郊野生紅玫瑰，和露開得花滿枝，
艷麗原非為人賞，驕態卻被頑童窺，
自古美物為人愛，遭多橫奪苦推折，
玫瑰其耐頑童何。
總之放上個德文版給大家聽聽。我就是想折磨大家的耳朵呀嘿嘿嘿...
他的稱號是歌曲之王，天生的旋律創作才能，短短三十幾年的人生中，創作上百首旋律優美的歌曲，雖然人生依舊窘迫，不過他的好朋友們可都是很支持他，甚至喜歡他音樂的友人會和他一起聚會，演出他創作的歌曲。他的德文藝術歌曲(Lieder)是他最重要的音樂成就，其中的旋律線條使不少人聽過之後朗朗上口，同時搭配鋼琴特有的伴奏方式，暗示更多的歌詞背景，讓鋼琴和歌聲不只是主從關係。
舒伯特也有創作交響樂曲「未完成」和絃樂四重奏，我自己跟樂團弄過也覺得很讚，這個就有空另外說...
另外，如果當時候舒伯特有粉絲團，也許就可以直接把歌放上去，臉書應該可以讓他爆紅。
二、蕭邦(1810~1849) P231
鋼琴詩人，當時的鋼琴已經發展得很成熟，音域廣且大小聲變化更多，而且家裡頭放得下，所以十九世紀不少中產階級家中就有台鋼琴，他也逐漸使用這個樂器，寫出一首首鋼琴曲，這些鋼琴個性小品的短小精鍊，同時不像奏鳴曲那樣有較嚴格的曲式限制，更容易表達作曲家的種種樂思。這就放個夜曲吧，保證大家都有耳熟感。
他的有點彈性的速度，可不是大家都能掌握，但他的音樂就是難在這裡，他的旋律又帶有一點點即興的趣味，我想這使他的曲子情感豐富，也大大加深後世鋼琴家的必備曲目和苦戰程度，鋼琴界的大魔王之一.....
三、舒曼(1816~1856) P241
他雖然是書店老闆之子，成年後雖學習法律，但是他熱愛音樂，找上了韋克先生學習鋼琴，不料愛上他的女兒克拉拉，上了法庭後總算和克拉拉在一起。他苦練讓自己手受傷才轉向作曲，不過這倒是開了另一個大窗。他的鋼琴作品和藝術歌曲都有著濃厚的想像空間，同時也混融自己的個人生活經驗，比如說《幻想曲集》、《維也納狂歡節》、《兒時情景》、等等...
另一方面他成立了新音樂雜誌，甚至自己取筆名跳下來評論，還有兩個不同的筆名，個性一個溫和一個暴躁，這點非常有趣。他評論當時的音樂外，也不忘記提攜後進(布拉姆斯先生就是個好例子)和推廣以往音樂家的作品，可見這本雜誌的重要地位。
他的曲集不太容易成為芭樂曲，曲集中的小曲都很短小，樓上的霍洛維茲彈到我都要哭啦...
最後，雖然他因為精神疾病在療養院中去世，不過他的妻子克拉拉，為了養家巡迴演奏，可說是堅強的女性代表。
如果你問我為什麼音樂家都沒有提到女性？大哉問，我沒研究，我想就和西洋美術史一樣吧。
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